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青藤门下朱昂之

时间:2020-09-25 10:43来源:未知 作者:张 骏
朱昂之(1764-1841?),字青立,号津里。江苏武进人,晚年侨居吴中,清中期著名书画家。据《清代毗陵名人小传稿》记载,朱昂之绘画渊源来自家传,其父朱文嵘是乾隆时期名画家。

 

     一个有趣的现象,好多收藏书画的朋友,以前都爱好集邮,或者也玩过烟标和火花,就是所谓的“聚香烟壳壳洋火壳壳”。由此可见,喜欢收藏似乎是与生俱来的,而收藏什么,则是后来由见识、修养以及其他一些综合因素造成的结果。我一直认为,单纯从个人爱好的角度出发,收藏和打麻将玩游戏本质上没什么区别,也没有高低之分。收藏书画二十多年,我经常会被问到一个问题,什么样的书画作品值得收藏。我认为必须相信专业,收藏当代书画,以正规美协书协会员作品为门槛。收藏古代和近代作品,可以参考各级博物馆的藏品目录。照这两条做,就算你的收藏有遗珠之憾,但藏品整体质量会有保证,不至于会不堪入目。好了,说了一些收藏的感悟,转入正题,今天翰墨乡贤要介绍的画家,知道他的人可能不多,但他的作品却是很多博物馆都有收藏,这人就是朱昂之。

     朱昂之(1764-1841?),字青立,号津里。江苏武进人,晚年侨居吴中,清中期著名书画家。据《清代毗陵名人小传稿》记载,朱昂之绘画渊源来自家传,其父朱文嵘是乾隆时期名画家。不过朱文嵘画作目前未见流传,他的水平和画风不得而知。朱昂之擅长画山水和花卉,山水以师法恽(寿平)、王(石谷)和董其昌为主,《桐荫画论》说他“中年临古之作,有笔有墨,深得古人神髓”,评价很高。他的画作传世量很大,就我所见近百件他的山水作品来看,朱昂之临古是“意临”,他临古代名家,传其神而不袭其貌,而所用技法则有自家笔墨,所以他的山水画有很强的个人面貌。相对于他的山水画,我更加喜欢他的花卉作品,他的花卉取法徐渭。徐渭字文长,号青藤老人,是明代著名的书画家和文学家,青藤老人的水墨花卉,以不求形似的狂放、水墨淋漓的质感和笔法纵横的潇洒见长,作品极有冲击力,因此被后世尊称为泼墨大写意画派的鼻祖。郑板桥和齐白石就特别崇拜徐青藤,都自称为“青藤门下走狗”。朱昂之的花卉作品,神、形、意都酷似徐青藤,绝对是“青藤门下”,是否甘心为“走狗”,就不得而知了。朱昂之也擅书法,他的书法作品不管是大尺幅条屏对联,还是扇面小品,都临“董书”,面貌单一。清代康熙和乾隆皇帝都推崇董其昌书法,于是“上有所好,下必甚焉”,“董书”在康、乾年间遂成流行书风,大行其道。这种现象直到清中期由阮元、包世臣等倡导碑学,才有所改变。朱昂之的书画作品,国内博物馆收藏的很多,我觉得山水画以首都博物馆的《仿黄公望湖山逸兴图》、中国历史博物馆的《仿吴镇山水》为上,花卉是南京博物院的《红梅芭蕉图》和广东省博物馆的《石榴萱花图》比较精彩,书法是上海博物馆的《行书陆游诗》最好。当然,这些只是我的个人观点,艺术作品的好坏,最终还是以各位的见仁见智为准。

     朱昂之画作我收藏了好几件,这幅《华龙珠帐图》(如图)是我比较喜欢的。这是一幅纸本水墨葡萄,在画的左下角斜出一块奇石,画幅左面葡萄藤盘旋而上,周围用淡墨画出葡萄叶,浓墨作几串葡萄,葡萄和叶子穿插相间、乱而有序。而在作品的“画眼”部分,朱昂之用重墨画一串葡萄,配以一正一反两片叶子,着笔不多而生机盎然。这画最精彩的部分,是垂下来的几根葡萄藤,细若游丝但笔力千钧,画面右边的大部分留白,就因为这两根以淡墨拉出的细细线条,整个画面马上就“撑”了起来,感觉非常充实。整幅画左面三分之一的画面被葡萄主干、叶子和奇石铺满,可以说是密不插针。而右边三分之二的画面就只有一串葡萄加几根细藤,真是疏可走马。但整个画面看上去布局协调,用墨浓淡得当,落笔老辣爽利,是一幅不可多得的精品佳作。

     还有奇巧的事,就在我写这篇文章时,无意翻了一下手机,居然发现有一张朱渊的山水条幅在网上拍卖。朱渊字起贞,是朱昂之的弟弟,《读画辑略》说他“亦工山水,精能之至,画宗北苑大痴,家学渊源,故弟昆竞起”。仔细看这幅网拍的朱渊画作,风格和朱昂之类似,果然是“家学渊源”。在介绍朱昂之时能遇到朱渊的作品,或许真有某种奇妙的缘分,当即参与竞拍并顺利得手。想到几天以后,朱昂之朱渊兄弟的作品就能同壁挂而赏之,不亦乐乎。文/张 骏

(责任编辑:DY)

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