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故宫尘梦话吴瀛

时间:2019-02-18 10:19来源:未知 作者:张 骏
岁末年初,常州籍文化名人吴欢回到常州和宜兴寻访。这两个地方,吴欢的先祖都曾经居住过。此前与吴欢见面,都在北京,这次他来常州,约我带几件他们吴氏家族的书画作品给他欣赏

 

     岁末年初,寓居北京的常州籍文化名人吴欢先生,回到常州和宜兴寻访。这两个地方,吴欢的先祖都曾经居住过。此前与吴欢见面,都在北京,这次他来常州,约我带几件他们吴氏家族的书画作品给他欣赏。吴先生一门,名人辈出,他父亲吴祖光、母亲新凤霞、祖父吴瀛、叔祖吴曼公、曾祖吴琳,都是近现代文化史上的著名人物。这次我带去的几件吴氏书画作品,吴欢看过后,有两件特别喜欢,一件是吴琳诗稿,为吴曼公旧藏,且是目前发现吴琳唯一的一件墨迹;另外一件,是吴瀛临恽南田的画作,吴欢对此自是爱不释手。一旁的宜兴朋友看了也很兴奋,大加赞扬道:“擦泪白菜!”“擦泪白菜?什么意思?”这位宜兴朋友的普通话令吴欢一脸茫然。经解释,原来他是在夸“出类拔萃”!这种事,不光是吴欢,他母亲新凤霞也遇到过,她当初去见吴瀛,听老先生一口常州普通话,也不懂。

     宜兴朋友的普通话发音极不准确,但他对吴瀛先生的评价,我觉得很准确。“出类拔萃”不光可以用来评价吴瀛的绘画艺术,从吴瀛先生对故宫博物院的贡献来说,其品德学识与业绩同样出类拔萃。从故宫博物院成立之初,吴瀛就参与其中。初创时期,各种势力裹挟其中,甚至有建议取消博物院的,吴瀛在此间平衡和协调各种关系,对博物院的创建,可谓呕心沥血。在后来故宫博物院的文物南迁中,吴瀛又是主要的执行者。南迁文物第一次离开故宫,一路南下,吴瀛是一路同行鞍马劳顿,直到把文物妥善安排存放在上海。吴瀛对故宫博物院这么多的贡献,而故宫博物院给他带来的却是严重的伤害。在1933年的那场著名的“故宫盗宝案”中,吴瀛先生就蒙受了不白之冤。好在时间是最公平的,这么多年过去了,现在我们知道,所谓的“故宫盗宝案”,完全就是一出闹剧。只可惜当时的院长易培基受此打击,竟然郁郁而终,而吴瀛先生,也因此离开了曾经付出心血的故宫博物院。

     吴瀛这幅临南田的《报国松图》,创作于1936年。画幅中央一棵古松顶天立地,气宇轩昂,树下配磐石和几杆幽竹,除了给人以稳重感,还让画面更加丰富,整个作品给人以堂堂正正的气势。在画的上方及左右各有一段题跋,画幅右上的一段,是恽南田的原作题记,而左边这段,是吴瀛自己所写。其中有许多有意思的内容,譬如他说到“吾尝遍览清宫所藏,唯翁与吾家渔山画无称臣字款者”,这里的“翁”是指恽南田,而渔山就是吴历,这两位都是明末清初的大画家。从这段话可以看出,这两位都是以明遗民自况,又说“匹夫不可夺志,大节凌然”。这话看似说南田,实际上,我觉得更多的是他自己心迹的表露,因为画这幅画时,正是“故宫盗宝案”最黑暗的时候。当时法院判易培基有罪,而易培基又不到庭声辩,于是民间对“盗宝案”基本是众口一词,予以各种的谴责和谩骂。作为和易培基的同案被告,吴瀛所承受的压力和苦楚,也是可想而知的。心中有不平之气,自然要吐露出来,这幅《报国松图》,正是吴瀛表心迹的作品。“国家不幸诗家幸”,说的是诗人有悲愤的情绪,容易写出有冲击力的作品来。其实,任何艺术,都有相通之处,一件优秀的作品,一定要饱含作者的真实情感,要有话想说,要有强烈表达的意愿;而且,这种欲望越强烈,作品的感染力也越强大。吴瀛先生的这幅《报国松图》,正是这样的一件佳作。

     这幅画,还有一个有趣的地方。吴瀛落款是写“为乡馆补壁”,画的右下角处,也钤有一方“武进旅京同乡会所藏”印章。所谓“补壁”,当然是吴瀛的谦词;而这个旅京同乡会,它的功能,是不是就和现在的“驻京办”差不多呢?看样子,“驻京办”是由来已久了。 

(责任编辑:DY)

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