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没骨画

时间:2016-03-11 10:51来源:未知 作者:孙晓锋
没骨画为中国画的一种,绘画内容多为花鸟。在书法中,把笔锋所过之处称为“骨”,其余部分称为“肉”。

      没骨画为中国画的一种,绘画内容多为花鸟。在书法中,把笔锋所过之处称为“骨”,其余部分称为“肉”。在创作绘画作品时,要求作者不勾轮廓,不打底稿,更不能放底样拓描,仅以书法形式直接落笔晕染,这就是没骨画画法。

  没骨画始于五代,《宣和画谱》著录有黄筌《没骨花枝图》一件,其子黄居寀承父画技。五代南唐时的徐熙,也是没骨画的重要人物。他的画落笔颇重,只要略施丹粉,便骨气过人,画意跃然纸上,时称“江南花鸟,始于徐家”。北宋时,徐熙之孙徐崇嗣学黄筌、黄居寀父子绘画形式,并自创新体,所作不用墨笔勾勒,而直接以彩色晕染,世称“没骨图”,也称“没骨花”。其兄徐崇勋、弟徐崇矩,亦均擅画花鸟。明清时,没骨画发展到顶峰,尤以武进最具代表性,被誉为“常州画派”或“恽派”,其影响一直延续至今。

  没骨画不同于工笔和写意,它是直接用颜色或墨色绘成花叶,而没有“笔骨”——用墨线勾勒的轮廓。没骨的“没”字,即淹没而含蓄之意,其精要在于将运笔和设色有机地融合在一起,在纸上予以巧妙结合,重在蕴意,依势行笔。没骨画有多种绘制形式。第一种画法较工细,如双钩虿填彩法,只是略去双钩的墨线,靠色彩的层层加染而成。第二种画法略为疏放,稍带写意的笔触,直接以色彩点染,一次完成。第三种画法是先工整色,未干前以其他类似的色彩点染局部,类似破墨,因为使用熟纸,故产生半融合效果或略带斑驳的色彩变化。

  武进的没骨画起始于明初。当时武进画家孙龙(约1390—1450)自成一家,在没骨画上以“点染之工,运腕之妙”独树一帜,成为宫廷御用画师。清初时,武进的唐宇昭、唐于光父子及恽寿平等人共同研讨北宋画家徐崇嗣的“没骨法”,并加以创新。特别是恽寿平的没骨画博采众长,自成一格,被尊为花卉写生的正派。一时从学者甚多,遍及全国,形成了以恽寿平为代表的“常州画派”。清中期以来,武进上店恽氏家族的没骨画画家层出不穷,代表人物有恽源濬、恽怀娥(恽源濬次女)、恽怀英(恽源濬季女)、恽冰(恽寿平族孙女)、恽彦彬和恽元复等,恽氏没骨画技艺薪火相传。

  恽寿平(1633—1690),武进上店人。他初名格,字寿平、惟大,改字正叔,号南田、瓯香散人等,以南田之号署名最常见。恽寿平从小学习诗书画,初习山水,后改花鸟,30岁左右便崭露头角。恽南田继承北宋徐崇嗣的画法,几乎是独创出一种新的“没骨画法”,即直接用颜色或墨色绘成花叶,连丹粉也不施。他的画强调力求神似,取各家之长,创造出设色明净、笔调简洁、格调清雅、自成一格的“恽体没骨”花卉画风。这给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力,为此后中国画的均衡发展做出了贡献,对明末清初的花卉画有“起衰之功”,被尊为“写生正派”,影响波及大江南北。《国朝画征录》上载:“近日无论江南江北,莫不家家南田,户户正叔,遂有‘常州派’之目。”中国绘画史上所载,常州画派画家即达百人之多,可见恽南田在画坛的影响力与声望。他的代表作有《牡丹图》、《菊花图》和《海棠图》等。恽南田在诗、书、画上皆造诣深厚,有“南田三绝”之誉。

(责任编辑:DY)

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